图为《流浪地球2》《三体》剧照。
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正在播放的《流浪地球2》, 引发了热烈讨论, 《三体》这部影视作品同样如此。最近几年, 一批科幻影视作品接连出现, 这些作品让人们得以看到, 这类题材的作品, 在世界观构建方面, 取得了显著的进展, 在价值观传达上, 有着明显的提升, 在故事情节的安排上, 有了长足的进步, 在类型化探究方面, 踏入了新的征程, 在工业水准的提高上, 收获了斐然的成果。国产科幻影视剧, 正持续不断地探索着, 朝着这无边无际的广阔蓝海前行。
今年春节那段时间, 科幻题材的影视作品成了人们留意的焦点, 不管是电影《流浪地球2》, 还是电视剧《三体》, 均引发了激烈的探讨。
2019年, 电影《流浪地球》上映之际, 原著作者刘慈欣讲过这样一番话: “自《流浪地球》起始, 中国科幻电影正式开启航程了。”走过4年时光之路, 《独行月球》《明日战记》《流浪地球2》《三体》等相关作品先后不断涌现出来, 由此使得人们得以瞧见这类题材的作品, 于世界观构建、价值观传达、故事情节安排、类型化摸索、工业水准提升等诸多方面所获取的显著长足进步。国产科幻影视剧, 正处于持续不懈探索的进程中朝着广阔无边的蓝海方向前行着。
赋予影视“历史的质感”
导演郭帆问：“您心目中比较理想的科幻片是什么样貌？”
刘慈欣作出回答, 他表示, 要是我们所推出的科幻电影能被拍得如同那未来将会呈现的历史一样, 那么这样的科幻电影, 针对于我们而言, 其具备的意义便会更加突出一些。
郭帆创作《流浪地球2》, 目标是在电影里呈现出那种名为“历史的质感”的特征, 这对影片之中科学理论以及科学实践的真实性, 还有完整性, 都提出了相当高的要求。《流浪地球2》里有喷射蓝光的行星发动机, 有洞悉一切的量子计算机, 还有直冲云霄的太空电梯等等, 其中的“硬科技”元素, 让观众大声呼喊, 觉得非常过瘾。这些名叫“硬科技”的元素, 是通过一系列严谨缜密的想象, 还有设计, 以及计算, 再加上推演这一系列过程才得来的。有多名身为中国科学院科学家的人士, 作为科学顾问, 帮助影片去完善世界观架构，得以有更好的视觉呈现效果。
科幻电影《独行月球》片尾字幕, 有单独一屏展示了“科学顾问”, 该片导演张吃鱼透露, 科学顾问在筹拍阶段就已介入, 比如说返回舱起飞时, 指挥口令倒计时最后念“零”还是念“点火”, 这我们必须向专家去求证。
二零二零年, 国家电影局与中国科协印发出了那部称作为“科幻十条”的《关于促进科幻电影发展的若干意见》, 提出了针对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等方面加强扶持引导的十条政策措施, 这些措施之中包含了要去建立起促进科幻电影发展的联系机制, 以及要建立科幻电影科学顾问库。随后, 国家电影局牵头建立科幻电影科学顾问库, 中国科协也牵头建立科幻电影科学顾问库, 从航空航天领域, 聘请了一批两院院士、权威专家和优秀科技工作者, 担任科学顾问库专家, 从中聘请的这些人, 为科幻电影剧本创作提供专业咨询、技术支撑、科学把关等服务, 为科幻电影影片拍摄提供专业咨询、技术支撑、科学把关等服务, 以此不断提高我国科幻电影科技含量, 不断提高我国科幻电影科学魅力, 不断扩大中国科幻的艺术感染力, 不断扩大中国科幻的文化影响力。
另外, 在2020年年底的时候, 中国科普作家协会成立了科学与影视融合专业委员会, 这可是我国首个由优秀科学家以及电影人所构成的跨界交流平台呢, 第一批成员涵盖了古生物学家汪筱林，恒星级黑洞首席科学家苟利军, 计算数学家刘歆等科学家, 还有陆川、郭帆、陈思诚等电影导演。
计算技术研究所的中科院研究员王元卓, 是《流浪地球2》科学顾问团队里的一分子, 他给影片奉献了关键理论, 即人在回路, 为影片里超级人工智能的问世铺垫了科学概念基础。
“好的科幻影视剧, 一定要扎根于现有的科学认知, ”王元卓说, “无论是对科技概念的认知, 还是对事物发展规律的认知, 都必须让观众感觉是有可能发生的, 又要设计出一个可信又完整的世界观。”“大到重要的科技概念体系的设计, 科技产品、场景的科学解读, 小到一些技术的名称、设备的外观, 机构的名称、人物的职务、组织的架构等。”。
电视剧《三体》的总导演是杨磊, 他介绍说, 创作团队在前期的时候, 花费了3个多月的时间, 去采访各个领域的科学家, 这些领域包括射电天文, 天体物理, 纳米技术, 粒子对撞。
有评论家觉得, 源于科学家的专业看法给科幻影视剧安上了科学的羽翼, 致使这些作品愈发具备现实观照意义, 自打这些作品起始, 国产科幻影视剧切实踏上了拥有科学理论支撑的行程, 这必定会使艺术创作的步伐迈向更远更坚实之处, 在观众环绕这些作品里的理论、现象展开探讨之际, 也会获取更多源自科学的滋养。
科技发展
支撑高工业级别的大片
1月30日, 中核集团有一条“喊话”《流浪地球2》的微博引发了关注, 微博海报上写着“#流浪地球#你们尽管想象, 我们负责实现”, 还有“我们致力于将科幻变为现实”这样的壮语, 从中透露出科幻影视作品对于科学技术进步的驱动力, 随后, 中国航天科技集团、中国建筑、中国石油、中国石化等“国家队”纷纷加入了这次“喊话”的行列, 这种“大国重器”的联动, 令人感佩中国科技不断提升的决心。
以往, 中国那些有关科幻的影视作品, 成本处于较低的状况, 构想相对而言较为简单，影响力同样是有限的。
《流浪地球2》上映以后, 郭帆讲, 他针对拍摄具备高工业级别的大片而言更具底气了。这份底气, 一方面是源于近些年来我国航空航天科技获得的发展, 从而为国产科幻影视剧的创作给予了土壤以及支点。“观众时常能看到航天员出舱、中国空间站建设等相关新闻, 所以当电影里展现出这些科技成果之际, 观众就会坚信这是我们能够达成的。”。
底气的另一部分, 来源于我国近年来生产制造业水平大幅提升, 来源于新技术被应用, 这为科幻影视作品的创作生产带来全新技术手段。
郭帆举例讲, 于创作《流浪地球》之际, 诸多特殊道具的制作需要向国外团队学习。“然而在《流浪地球 2》当中, 超过 95%以上的道具, 包括从车辆直至外骨骼装甲, 不论其是硬质的还是软质的, 通通皆是我们自行去完成制作的。这某种程度上类似‘弯道超车’, 并不是讲我们一下子就超越了好莱坞几十年的积淀, 而是我们的进步是构建在中国科技发展的根基之上的, 是契合发展规律的。”。
生物视效做得好不好, 可不可以做好, 这是衡量特效水平的直接标志。据了解, 比如说在《独行月球》这部影片当中, 金刚鼠也就是刚子, 它的总镜头量在全片特效镜头里占比达到20%, 而且好多镜头持续制作的时间长达一年多。其中有一个镜头, 就是刚子咬了一口饼干, 随后它身后的背景变成了大草原的那个镜头, 这个镜头进行了非常多的版本迭代, 耗费时间长达11个月。
打造一套周全的电影工业体系, 并非仅需设备以及技术, 更关键的是流程与标准。《流浪地球》摄制结束后电影描写物理学家，郭帆工作室跟北京电影学院携手组建了电影工业化实验室, 其专注于构建并完善电影工业的标准化管理以及运作流程。“历经这几年的拼搏, 我们所追寻的目标已不再是单个镜头做得何等精致, 而是借助流程管理去达成几千个水准相对不错的镜头制作。”郭帆讲道。
科幻影视剧的热播电影描写物理学家，也映照着中国科技的蓬勃发展。
“科幻乃是以科学作为根基的幻想, 科技是科幻得以存在的基础, 科幻是科技前行方向上的未来, 朝着未来去思索, 说不定科幻在将来会演变成现实。”杨磊讲道, “就像打造《流浪地球2》里面的太空电梯, 需要用到《三体》里物理学家所研究的纳米材料。我们从国家纳米科学中心知悉, 这种材料是实际存在的, 要是未来能够实现量产, 那就意味着太空电梯将会成为现实。能够这么讲, 科幻影视作品自身就增强了我们的自信。”。
不少观众于观看完《流浪地球2》以及《三体》后, 针对作品里的科学设备、理论展开了探讨, 其中部分观众还提出了疑问。南方科技大学教授、身为科幻作家的吴岩表述, 这般的交流、碰撞有益于科学普及与传播, “科幻题材的影视剧在客观层面上普及了科学知识, 提升了公众对于科学的兴趣, 提高了公众的科学素养。”。
吴岩表明, 科幻影视作品自身也对电影技术的革新有帮助, 举例来说, 詹姆斯·卡梅隆拍摄《阿凡达》, 花费十几年时间探索出3D拍摄技术, 此后, 3D拍摄技术在全球范围内得以普及, 我们有理由去相信, 未来在中国对科幻影视作品进行创作时, 也存在诞生新拍摄技术的可能性, 进而推动影视科技进一步发展。
科幻文化
拓宽人类思考的疆域
《流浪地球2》上映过后, 有一名小观众给王元卓写了一封信, 信里这样说道: “电影当中的人类科技已然是十分发达的了, 像笨笨这种类型的机器人是极为智能的, 那么为何不让它们前往月球, 而是安排那么多宇航员前去呢? ”。
王元卓在回信里写道, 从现实设定来说, 要在极短时间内完成任务, 唯有经过高强度训练的人方有可能胜任, 然而人工智能还未发展到相应水准, 更为关键的是, 电影是得有情感、有矛盾、有冲突的, 要是任何任务都能够由机器人去完成, 那么就没法看到人的情感流露了。
科幻影视剧这一领域里, 科技该充当怎样的角色呢? 科学技术跟故事情节之间怎样达成平衡呢? 采访期间, 专家以及创作者们都一致觉得, 科幻影视作品并非在播放科学纪录片, 它需要靠幻想设定, 最终是为故事情节的发展提供服务的。
王元卓说, 科技不可以成为剧情的阻碍物, 更不可以限制影视剧的情感抒发。4年前, 王元卓凭借给女儿手绘的《流浪地球》讲解图在网络上走红, 几年里, 他创作的《科幻电影中的科学》系列手绘科普图书已经出版了3部。他觉得, 《流浪地球2》是在全球视野下的大片, “在如此一个宏大的世界观设定之下, 中国人不仅有话语权, 有主导力, 还有责任和担当, 这一切是让观众感到特别振奋的真正缘由。”。
郭帆表明, 《流浪地球2》所祈愿传达出来的, 乃是中国人对于“团结”的那种渴盼以及坚守, “于科学技术的笼罩之下, 这部影片传递出了中国人的价值观念。中国科幻电影需要扎根于中国文化, 再联合我们现今的技术去达成中国式的阐释, 这才是归属于中国人自身的科幻电影。”。
视觉化呈现于科幻影视剧之中, 也为人们在能够更好地走近广义的科幻文化这一方面拓宽了渠道。《三体》总编剧田良良说道, 科幻文学为科幻影视剧的创作提供了丰饶的土壤, 然而阅读科幻文学所需的极强想象力, 容易使得普通读者望而却步。影视剧乃是打开更为广阔的科幻文学、科幻文化的钥匙, 它凭借视觉化呈现, 可将复杂的理论以及故事变得更易于理解, 使更多人愿意走近科学的世界, 进而拓宽人类思考的疆域。
专家表明, 当下钓鱼网，中国科幻影视作品的创作尚处在起始阶段, 规模化的发展依旧欠缺。伴随综合国力稳步增强, 科学技术持续发展, 电影市场愈发繁荣, 有理由确信, 中国科幻影视作品的发展会迎来更具百花齐放态势的春天, 于世界科幻影视作品的领域内书写自身的传奇。记者 刘 阳。
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