《项脊轩志》是明朝归有光所作。
全文如下：
项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
然予居于此，多可喜，亦多可悲。先是，庭中通南北为一。迨诸父异爨，内外多置小门墙，往往而是。东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也，乳二世，先妣抚之甚厚。室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓余曰：“此手所履也，不敢久怠。”于舅家似不能行其志者。
庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
这段原文的译文是：
项脊轩的前后都有园子。又多半朝着南面，太阳光从南边照进来；经由糊上纸的墙的反射，光线明亮。我在庭前栽了兰花、桂树、竹子等草木。旧时的栏杆，也就更增多了它的光彩。书多的摆满架了，我有时长啸或吟唱，有时静坐思考问题，那声音在庭院里回荡。庭前台阶下的小动物有时来吃食或啄米，人到它也不惊慌而跑掉。农历十五那天天气好时，月光半照着墙，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，（更）显得（这个家）可爱可亲。
然而我居住在这里大多时候是可喜的（也有可悲的），喜的是多了很多东西可以欣赏把玩；悲的是物是人非事事休的感慨很多很深很无奈。在这以前，（院子）里是庭堂南北相通连在一起。等到伯父叔父们分了家产（分了房子），在堂屋和四周建造了各式各样的门和墙壁，（从南面）通过小门出进，（那情形）有很多次了。（房子）东边有狗叫，（西边）有人们宴会，（鸡）在厅堂里栖息。（院子）里开始是篱笆隔开，（后来）改为墙，（一共）变了两次了。（后来）家里有一个老婆婆，（她）曾经在这里住过。（她）是（我）的祖母的婢女，（给）两代人接生过孩子，（我母亲）待她很好。（我母亲）说这地方很好。（我）说：“恐怕别人不能在这里住。”（母亲）说：“我和你住在一起。”
院子西边连接着内室，（母亲）曾经有一次来到这里。（那时）老婆婆常常对我说：“这是用手印的地方啊。”（我）不敢让它长久没人住。庭前有一棵枇杷树，（那是）我妻子去世那年（我）亲手种的，（现在已长得）高高耸立像伞一样了。
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“今已亭亭如盖矣”出自明·张岱的《荷塘芙蕖》。
原句的意思是：现在已是满池塘的荷叶亭亭如盖。
文章第一段写出了荷塘芙蕖的整体风貌，第二段则主要写了荷塘芙蕖的各类形态，动静结合，多角度的描写，使芙蕖之美得以充分展现。文章写的是作者自己眼中的荷塘，写的是人处荷塘，观荷赏景，而又不囿于视觉所见，而是进一步调动各种感官，从嗅觉、味觉、触觉的角度来描摹荷塘景物。同时，作者又将视觉形象与听觉形象结合在一起，使景物具有了多重属性，从而丰富了形象的艺术容量，给人以身临其境的感觉。
“今已亭亭如盖矣”出自明·张岱的《荷塘芙蕖》。
原句的意思是：现在已经是又高又大，像伞一样了。
文章第一段写荷塘的四面，先俯视其小，再仰视其大，最后以“今已亭亭如盖矣”作结，照应开头的“荷花之未开者”，以“项为之颈”收束全文。文章在写景上，以静写动，以动衬静，动静相衬，衬出了荷塘的幽深。作者善于抓住荷塘四时景物特点来写，笔墨经济，三言两语即点出特点。作者对荷塘的喜爱之情贯穿全文，字里行间都透露出作者对荷花的赞美与喜爱。