《回乡偶书》是唐朝诗人贺知章的诗作。
全文如下：
离别家乡岁月多，近来人事半销磨。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
这首诗，就艺术表现而言，有一个十分成功的特点：它，通俗自然，似从真事写来，而既有深永的思乡之情，又不失朴拙之趣，也正因为这样，它就如一首朴素、淡泊、秀美、天真的小诗，温厚亲切，平易近人。
这首诗抒发了作者久客伤老之情。在第一句中，诗人用了一个“少小离家”的“少小”，用了一个“老大”回乡的“老大”，使先前的感情一下子变得深沉许多，从而诗人也自然地流露出一种人生沧桑之感。诗的后两句“乡音无改鬓毛催”与上文连在一起形成对比的是诗人的乡音始终未改。而鬓毛则已衰了。这似乎是人生的自然规律和使然。然而在诗人的感情里，却有无奈和悲哀。在诗人看来，乡音和鬓毛一样，都是衰老的象征。诗人由此感叹人生无常和世事沧桑。
这首诗语言朴实无华，感情自然逼真，没有矫揉造作之嫌，感情真挚自然，平淡的语言也透露出一种悠然不尽的韵味。
“少小离家老大回 乡音无改鬓毛衰”出自唐·贺知章的《回乡偶书二首·其一》。
原句的意思是：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
这首诗不以行人少小离家为发端，而以老大回乡终老为背景。全诗平白如话，却韵味十足，千百年来为人们广为传诵，成为脍炙人口的佳作。
《回乡偶书》是唐朝诗人贺知章的诗作。
全文如下：
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
这首诗，诗人抒写了久客伤老之情，对田园虽有留恋，但对官场的厌倦也流露出来。
“少小离家老大回”，起句乍看是写平白无故的事实，细味则有饱含亲切之感。
少小离家，老大归，看起来似乎是儿童喜欢游戏、荡秋千的普通事情，没什么难于觉察的意味。
然而，其中却有诗人深沉的感情：少年离家时是身不由己或出于不得已；而老年时探亲则是如愿以偿，重游故地，自已而不自禁地发出深长的慨叹。
“乡音无改鬓毛催”这句也很自然地流露出自己的感情：过去的事情已经过去，青春一去不复返了。
可是，深在骨髓的乡音始终没改。
这里，“鬓毛催”的“催”字用得很好，把变化和不变的事物对照起来写，以不变应万变，更显出人事的无常。
从诗中可以看出，诗人在乡土气息的生活中，带着深情回忆童年时期的生活和心情变化，在儿童的天真和淳朴中引起了对乡土的眷恋。
诗人很感慨自己的迟暮之感，但并不颓唐，而是乐观地把自己的感情融入到对乡土的眷恋中。
全诗平白如话，没有矫揉造作和故作高深之态。
诗人把真情实感通寄托于平淡之中，使人读起来觉得平易、亲切、自然。
这首诗语言朴实无华，感情自然逼真，内容虽简单，却深刻反映了诗人对生活随遇而安、乐知天命的态度。
此诗别在最后一句“儿童相见不相识”，点明故乡人皆已老去，而诗人仍如当年远离家乡时一样年轻；如今这些儿童自是天真未脱，见之竟不相识。
诗人从侧面着笔，用平淡朴素的笔墨与前面的一“少小”一“老大”映衬对比，更加突显出诗人对时光流逝、物是人非的感慨。
全诗没有华丽的辞藻和斧凿的痕迹。
诗的语言非常浅显，于平淡中蕴含深意。
诗的风格平白如话，没有过多的雕饰，充分体现了作者对语言运用的能力。
此诗的前两句是写眼前的实景：第一句是近景而实写；第二句是远景而虚写。
后两句则是回忆：第一句是回忆过去；第二句则是回忆而产生的联想和感慨。
整首诗平白如话，没有使用典故、比兴等手法，但意境深远、情味隽永。
它抒发了久客伤老之情和厚重的乡土之情。
诗人早年离家求取功名，直到老年才告老还乡；虽然看上去仍是满头青丝、风韵犹存，但毕竟已经是久经离别、岁月沧桑了。
因此他感到自己已经不属于这个熟悉而又陌生的故乡了；而那些可爱的儿童们却还是那样的天真无邪、不识其真面目。
诗人的感慨是深沉的、复杂的；但又是显露的、直白的。
它包含着欣慰和悲凉两种矛盾的情感交织在一起。
这种复杂的感情正是从“少小离家老大回”这一具有概括性的叙述中透露出来的。
同时又包含着怀旧和超脱两种不同的思想情绪交织在一起。
怀旧情绪使人从今昔对比中感到逝去的岁月实在太久太长了；超脱情绪使人从“儿童相见不相识”中得到安慰：儿童天真烂漫、纯洁朴实，人与人之间是相通相亲的。
因此这首诗在思想境界上显得十分开阔而深邃。
在艺术表现手法上则显得十分平易自然、朴实清新。